最能代表本世纪前十年的只能是《迷失》丨美剧经典

文丨西帕克

如果用一部美剧来定义2000年代,那这部剧集无疑是《迷失》。

最能代表本世纪前十年的只能是《迷失》丨美剧经典

《迷失》

不像《黑道家族》《白宫群英》那般现实老气,由J·J·艾布拉姆斯和达蒙·林德洛夫操刀的这部美剧,代表了一切新派的东西,崭新的叙事手法,没有特定主角的群像视点,超越现实的幻想场景,以及对于好莱坞经典叙事前所未有的归纳和总结。

第一季一播出,便先后拿下艾美奖和金球奖最佳剧集,统领了自己的时代。

越来越多剧集开始变得更重视结构,更追求时间的错乱和更复杂的叙事。可以说,没有《迷失》,便没有《西部世界》《鬼入侵》《守望尘世》等当代经典。而同时,也不再有如此超长篇幅,又如此复杂的公共台剧集。

最能代表本世纪前十年的只能是《迷失》丨美剧经典

《迷失》

美剧形式的转变,让下一个十年,变成有线台短篇幅精品剧称霸的年代。可以说,《迷失》不仅仅是新世纪的第一部开创意义的美剧,也是属于旧时代的最后一部经典。

有一个经典的宗教笑话说得是,一个男人他坐船航行遇到了暴风,他突然意识到这是上帝的惩罚。于是,他赶紧跪下祈祷:「请看在其他无辜人的份儿上饶恕我。」这时,只听天空传来了一个低沉的声音:「你以为这些年我闲着呢,凑齐这一船人我容易吗?」这可能是对《迷失》剧情的最佳概括。

最能代表本世纪前十年的只能是《迷失》丨美剧经典

从澳大利亚飞往洛杉矶的海洋航空815次航班,坠毁在一座无名小岛上,一共48人在这场飞机事故中幸存。他们有着不同的国籍、背景和肤色。在医生杰克的领导下,这群人开始在海岛上建立营地,寻找食物,艰难求生。

与此同时,岛上似乎有一股神秘的超自然力量,和不怀好意的一些「其他人」随时威胁着他们的生命安全。在求生的过程中,每个人的过往渐渐浮出水面,这48个人有着截然不同的人生故事,而命运把他们带到了同一架航班上,而他们来到这个小岛则似乎是另一种必然……

最能代表本世纪前十年的只能是《迷失》丨美剧经典

说到《迷失》就不得不提他幕后的主创J·J·艾布拉姆斯,这位靠着《双面女间谍》和《迷失》两部剧,创造神话的制作人,成功转型电影导演,先后成为了《碟中谍》《星际迷航》和《星球大战》三个热门系列的掌门人,成为近二十年来好莱坞爬升最快的制作人,《迷失》无疑是他最重要的代表作。他给《迷失》注入的则是一套全新的架构。

最能代表本世纪前十年的只能是《迷失》丨美剧经典

J·J·艾布拉姆斯

看上去像是一个封闭的故事,只在一个岛上的小空间发生,一共只有48名幸存者,并且第一季主要围绕14个主角和一条狗进行,但事实上,《迷失》被艾布拉姆斯在封闭空间中注入了新的玩法,打造出的极其开放的叙事。

剧集非常革命性的采用了闪回和现实并行的双线叙事手法,每一集的故事都聚焦于某一位主角,通过闪回讲述他上岛以前的故事,再通过当下的时间线,讲述过往的事件对这个人的影响。而通过这样的方式,艾布拉姆斯将宿命的命题不断深化,剧集在不断告诉我们,我们其实并不了解我们所「熟悉」的角色,每个人都由不为人知的过去所组成,而岛则成了他们必须经历的宿命。

最能代表本世纪前十年的只能是《迷失》丨美剧经典

经历过那段时期的剧迷也会知道,借助着刚刚崛起的互联网,《迷失》的各种讨论一直是各大美剧论坛的热点。粉丝们猜测着岛上发生的真相,乐此不疲的分享自己的理论,而《迷失》的各种粉丝理论甚至比最终真正的大结局更有脑洞。

从某种程度上,《迷失》也影响了现实,赫利在剧中中彩票的那一串数字「4、8、15、16、23和42」,也成为当年美国购买彩票的最热门号码(甚至在2011年的一次彩票中奖号码中,有四个数字都匹配)。

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2009年时,《迷失》更在一次调查中,成为互联网点播最多的美剧,有142.5万用户在ABC的官网上至少点播了一集《迷失》,这也让其成为流媒体时代早期的王者之剧。

让我们再回到之前的笑话,在这个全球化加速,交通如此便利,互联网如此发达的21世纪,汇集一船完全不同的「罪人」也变得更加简单,甚至花不了上帝几年的时间。正是不同角色的不同闪回,赋予了整个剧集每个单集完全不同的体验,这种闪回不仅是时间上的,也是空间上的。

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我们时而在伊拉克幽暗的审讯室,时而在美国进入一个骗子的心路历程,又时而来到非洲加入无休止的战乱与帮派争斗,时而又进入韩式家庭伦理剧的语境,甚至我们还会以一个中彩票的胖子的视角更喜剧化的看待整个故事。

14个角色,无数的闪回,让《迷失》的世界完全不局限于一座小岛,而这架坠毁的航班则成了全球化的一个小缩影,继而进入到全类型的大叙事中。

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这样的闪回,也创造了不少经典的人物塑造,第一季中索亚的故事线,仅靠一集便让这个之前让所有观众讨厌的自私鬼,变成了一个重情重义的同时又愤世嫉俗的魅力男人。而在戴斯蒙德的闪回中,这个经历了万般艰辛只为回到爱人身边的情人,最后变成不停按密码守护小岛秩序的西西弗斯,则让人唏嘘。

洛克的闪回则充满了艾布拉姆斯的叙事诡计,这个充满野外生存技能的狂野男人,在岛外的现实生活中,却是一个碌碌无为,不被重视的失败者,而在他闪回的最后一个镜头中,艾布拉姆斯更是揭示了他其实是一个坐在轮椅上的残疾人。这样的一集,也几乎是《迷失》闪回使用的最大范本,即隐藏一些关键信息,在戏剧冲突最激烈时揭示,从而达到最佳的震惊效果。

最能代表本世纪前十年的只能是《迷失》丨美剧经典

同时,这样的方式也加深了观众对于人物的理解,有太多的故事是只有观众和角色之间所知道的秘密,这些秘密不会和其他角色分享,也让观众可以更好的带入人物,更深刻的体会角色的困境。当年追过《迷失》的剧迷,也一定会像笔者一样,每周期待着最新的一集讲述的会是自己喜欢的人物。而当这周的主角是索亚、洛克、或者戴斯蒙德时,则一定是剧迷讨论最热烈的日子。

后几季,达蒙·林德洛夫代替前去拍摄《碟中谍》和《星际迷航》的艾布拉姆斯成为剧集的首要创作者,也给剧集带来了一些新的突破。比如闪回不再仅仅是闪回,而在后期变成了闪前,讲述的是主角离开岛之后的生活,甚至一度让人怀疑,这是来自另一个平行宇宙的故事。如此的闪前处理,也给了剧集固有模式下的新维度。

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《迷失》第四季

而在一条主线之外,不断闪回闪前的美剧骚操作,也成为日后不少复杂叙事美剧的模仿对象,如《西部世界》《疑犯追踪》《绿箭侠》以及《美国恐怖故事》则都延续了类似的套路,大量使用闪回闪前并行,模糊时间线的手法讲述故事。其中前两部作品,亦有艾布拉姆斯的参与,可以说正是他独创的叙事手法,改变了之后美剧创作的格局。

最重要的是,「迷失」概括的是新世纪头十年,美国甚至世界的时代精神,千年虫、911、伊拉克战争、智能手机的兴起,让无数人感到真正的迷失,艾布拉姆斯和林德洛夫抓住了这一点。《迷失》中的小岛被定格在1996年,人们被困在过去之中,坚持着一个108分钟的循环,而外面纷繁的世界,永远不能让他们适应。

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从某种程度上来说《迷失》是开放的,它用一个极其新颖的手法,讲述了一个当代神话故事,把科幻和宗教融为一炉。从另一些角度,《迷失》又是封闭和怀旧的,它把主角困在一个小岛上,告诉他们这就是最好的生活,全球化新科技并不能让他们快乐,而一个略显唯心主义的使命,才是人们真正需要的。

最能代表本世纪前十年的只能是《迷失》丨美剧经典

第六季中,随着岛的秘密不断被揭开,《迷失》也越来越走向神棍剧的那头。时间线越来越难以理解,超自然现象越来越多,到了最后的大结局,更是没有解释问题,便给出了一个虚假的大团圆。可谓是《权力的游戏》之前,最令人失望的美剧大结局。但现在想来,随着林德洛夫在《守望尘世》和《守望者》中都展示了自己的反乌托邦哲学。对这场大结局的评价,也许也可以有所不同。

主角杰克,在离开岛之后,过着让人失望的平庸生活,不停坐飞机,只为了再次经历空难,重新回到那个岛上,则不禁让人唏嘘。作为医生的杰克,是资产阶级的精英,他相信科学,反对宿命,但却渐渐接受了这一切,甚至将自己的意义完全教给宿命。

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《迷失》第六季

是被现实生活压垮的,真正迷失的人,他渴望逃离现实,回到岛上的舒适区,去当一个小小团队的领导者。

洛克则从一开始,相信小岛给了他一个使命,来到岛上之后,他的腿被奇迹般的治愈了,是坚定的宿命论者。最终却不得不离开他所信仰的小岛,重新回到对他不友好的外部世界。

他们也代表了现代社会,人们所作出的不同选择,留守原地,或跟随时代前进,但每种选择都让人焦虑,每种选择都会剥夺我们的快乐,而停滞不前则会遇到社会「防御机制」无情的猎捕和杀戮。

回看《迷失》的大结局,剧集开始于杰克的眼睛,终了于杰克的眼睛,仿佛走进了一个迷茫男人的内心世界。

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《迷失》第六季

前进与逃避是新世纪头十年,我们所经历的不同选择,有人前进了,有人永远留在了过去,而这把我们带入了如今所处的割裂的未来。那这又是唯一的未来吗?在全球化因为新冠而破产的今天,我们是否也感到了一丝「迷失」呢?

对于当下的我们,这种迷茫也许在于,我们幻想着一个时间停滞,没有新冠的平行宇宙。也许代表着过去的小岛,才是我们这种向往的最终归宿?「迷失」其实就是另一种可以逃离的乌托邦吧。

原创文章,作者:阿峰,如若转载,请注明出处:http://51xz.net/36566.html

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